植根于乡土文化的艺术情怀——浅谈吴芳谷先生

【作者机构】揭阳职业技术学院 【分 类 号】J215 【分类导航】艺术->绘画->绘画技法->水彩、水粉画技法 【关 键 词】潮汕水彩 融汇中西 吴芳谷 乡土情怀 水彩画 【摘 要】吴芳谷先生是当代著名的水彩艺术家,他的青年时代正值东西方文化碰撞交融,他不仅对西方艺术有着深刻的认知,而且有着深厚的中华传统文化底蕴。从上海美专西画系毕业后他回到故乡潮汕,主张"融汇中西""西学东渐"的艺术观点,他的水彩画更是植根于本土文化,对潮汕地区的艺术创作和美术教育事业的发展有着深远的影响。本文通过吴芳谷先生在继承中华优秀传统文化和植根于本土文化基础上,再融合、吸收了西方艺术精粹,最终形成的独特风格水彩画作品进行梳理和分析,论证其在潮汕水彩画界的学术地位、艺术实践以及理论认知。 “美育人生”吴冠中百年诞辰艺术展[J].艺术品鉴,2019,第11期 吴冠中是20世纪中国美术史上最具风格魅力、富有创新精神的艺术家之一.他早年以油画为主,致力于油画民族化的探索.1975年以后转向水墨画创作,走上了中国画创新的道路.创新是吴冠中艺术创作的核心,他的创作为中国现代绘画事业带来了生机和活力.在中国绘画史上,吴冠中的特殊意义是他开辟了一条跨越传统程式、融汇中西艺术的道路,将中国绘画的精神与风貌推向了世界. 20世纪山东山水画的继承与发展[J].齐鲁艺苑,2017,第5期 20世纪中国山水画发展,呈现出多元并存局面。山东山水画的发展亦不例外,在多元文化的语境下地域面貌日益呈现。自19世纪末松年开办“枕流画社”课徒授业以来,山东地域山水画遂学者众多,承其画学理念与实践,一方面出现了以关友声、弭菊田、陈维信、刘鲁生为代表的继承北宗山水的风格;另一方面出现借古以开今,在传统山水基础上自我演变的张伏山、黑伯龙和梁天柱;还出现了以传统笔墨,略参西画技法的岳祥书、柳子谷、张彦青以及刘宝纯、张登堂的新式山水风格。因此20世纪山东山水画风格多元,面貌独特,具有继承性、开拓性和融合性的特点。 论黎庶昌的散文创作[J].贵州师范学院学报,2013,第4期 黎庶昌散文创作师从郑珍、曾国藩而又自树一帜,以经世致用为主题,融汇两汉大赋笔法,汲取古诗文典雅语汇,取法唐宋,兼宗史汉,融汇中西,广大学术,成为中国近代散文转型的转折点。 语言与文化并重 培养学者型人才[J].云梦学刊,2004,第2期 我国外语学界,长期以来重语言轻文化的态势应有改变。外语专业的学生仅有语言技能而缺乏文化学识等于有载体而无物可载。而今公共外语水平提高后外语专业的生存受到挑战,因此要刷新观念,对课程和教材进行改革,拓宽外语高学位和留学生培养方向,实行学分制,以培养学者型人才。 融汇中西文化 创建世界一流大学[J].清华大学学报(哲学社会科学版),2001,第4期 贯通古今以求索 融汇中西而开拓──《周来祥美学文选》讨论会综述[J].文史哲,1999,第6期 《周来祥美学文选》讨论会于1999年7月31日在北京召开。此次讨论会是由山东大学美学研究所、广西师大、浙江师大、广西师大出版社、华南师大中文系、贵州师大中文系、贵州大学人文学院、《东方文化》杂志社、首都师大美学研究所、贵州省美学学会等10个单位发起举办的。国际美学学会主席埃尔雅维察发来贺信，对会议表示热烈祝贺和称赞。季羡林、陆梅林、李希凡、罗国杰。谢冕、李准、敏泽、聂振斌、聂震宁、滕守尧、柏柳、杜书瀛、郭运德等著名学者、专家和来自全国各地的80余名代表出席了会议。周来祥教授是山东大学美学研究所所长、博士研究生导师，兼任国际美学学会12、13届执行委员会委员，在国内外出版专著《马列主义的美学原则 嫁接·挖掘·糅合——十九世纪末融汇中西文化的思维模式[J].广东社会科学,1990,第3期 十九世纪末叶,面对西方文化的巨大挑战,那些深受中国文化熏陶的思想家采取了应战的姿态.他们企图用传统哲学来回应和消解西方文化,而表现出“嫁接”、“挖掘”、“糅合”等三种思维模式.

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