【策展在中国】讲好中国故事——美术馆基于收 -美术文献杂志社投稿

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【策展在中国】讲好中国故事——美术馆基于收

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摘要：

　　前言

　　由中国美术家协会策展委员会、中华世纪坛艺术馆联合主办的第二届“策展在中国”论坛暨2019年中国美术家协会策展委员会年会于12月14日、15日在中华世纪坛举办。论坛两个主题为“策展与时代·文化责任”、“策展与时代·学术发展”，旨在中国文化艺术领域打造具有学术高点、国际视野的策展交流平台，通过主题发言和分组研讨的形式对2019年策展学界的新现象、新问题和新成果进行讨论，推动中国策展学科与艺术生态的繁荣进步。

　　中国策展人队伍不断壮大，展览策划已经成为一个新兴的专业，策展也有了自身的研究课题。在此，将本次论坛主题内容陆续刊发，与大家共同关注和思考中国策展学的实践与理论建构。

　　2019/12/7 Major Winter

　　讲好中国故事

　　——美术馆基于收藏体系上的策展实践

　　作者：梁时民

　　中国美术家协会理事、四川省美术家协会主席

　　摘要：文章以《硝烟中走出的人民艺术家——李少言作品文献展》为例，以四川美术馆立足于自身馆藏版画体系的史学研究与策展案例为基础，阐释了美术馆基于收藏体系上的策展实践内容，并指出对于美术馆而言，最优势、最便捷的方式便是仰赖于其自身收藏的叙事线索而策划展览，一个美术馆所拥有的藏品便是其立馆之本，是其策展的主要动因，也是其树立自身话语权的重要载体。

　　关键字：?馆藏版画、收藏体系、策展实践

　　美术馆学源自西方，伴随着现代意义上的艺术体系与艺术批评体系的形成与独立，不断建立完善。美术馆也渐渐地从综合性博物馆中脱离或新建起来。从现代主义艺术的帷幕拉开之后，美术馆的学术职能与公共性更显得尤为重要。新中国的美术馆事业从早期初创到雨后春笋再到开拓创新，伴随着社会主义建设的车轮、改革开放的春风，更在今天面向全球化的挑战，已经经历了近七十年的风雨兼程。今天当我们回首往事，并试图构建与完善新中国的美术馆学时，我们会遇到诸多问题。众所周知，对于美术馆来说，所拥有的藏品是其立馆之本，而基于其收藏体系上的策展实践则是美术馆在业界发声，建立其学术话语权的重要手段。对于美术馆而言，最优势、最便捷的方式便是仰赖于其自身收藏的叙事线索而策划展览，现今许多美术馆基于收藏体系上的策展实践都具有很强的问题意识和历史语境。

　　下面笔者就以四川美术馆基于收藏体系上的史学研究和策展实践为例，探讨建立美术馆学术话语权的某种方式。

　　四川美术馆下属的神州版画博物馆是我国首个专门从事版画收藏、研究、展览的博物馆。成立初期，由于许多新兴木刻运动的版画家们都年事已高，神州版画博物馆对半个世纪以来中国版画发展史中的重要作品进行了抢救性的收藏。值得庆幸的是，许多版画大家们对此给予了极大的支持，近八千幅的馆藏更使神州版画博物馆成为了全亚洲收藏版画数量最多且质量最高的博物馆。2015年5月，新落成的四川美术馆新馆专门为神州版画博物馆设置了独立的馆藏版画陈列厅，为这批馆藏版画的梳理和展陈创造了更好的空间条件。

　　除了版画常设展之外，我们重启了对于馆藏版画体系的梳理与研究工作，为了构建中国版画史的叙事体系，我们策划了一系列基于史学研究与文献梳理的相关展览。例如：《刀锋民魂——张漾兮先生文献作品展》《铸美高原——馆藏李焕民作品展》《硝烟中走出的人民艺术家——李少言作品文献展》《师造化境匠心独行——徐匡艺术展》四个个案研究展，以及《抗日烽火——纪念中国人民抗战胜利70周年神州版画博物馆抗战版画专题展》《历史的印痕——神州版画博物馆馆藏主题组画展》和《使徒行传·四川历届全国美展获奖版画作品展》等几个主题群展，深受业界关注，旨在中国近现代美术发展的主体线索中，构建版画史文献的书写方式，以微观叙事的逻辑来探讨美术史与社会发展、人文关怀的内在联系，实践美术馆作为社会文化生产场域的学术立场与社会责任。

　　但是当我们不断深入地梳理中国近现代版画史的时候会发现，随着艺术发展，早期黑白木刻版画逐渐式微，当代的版画家并不想在传统技法上进行更深入地研究，而是转而到对创作媒介及题材的探索上，以此进行创新。然而版画却是一个深受创作媒介限制的画种，而正是这种强烈的限制使许多倾向于创新的版画家开始转而创作起综合材料及装置艺术。我们还可以发现在进行新艺术媒介探索的艺术家中有许多都是版画出身。那么当代版画创作应该何去何从呢？

文章来源：《美术文献》网址: http://www.mswxzz.cn/zonghexinwen/2020/0709/372.html