千年之瑟：美术大师花40年时间，成功复制2400

中国古人对于美好、爱情的表达，并不想现代人这般直接，而是含蓄、委婉，却又十分动听。如“琴瑟和鸣”，可用来比喻和谐、美好、情投意合。出自《诗·小雅·棠棣》：“妻子好合，如鼓琴瑟”《诗·周南·关睢》：“窈窕淑女，琴瑟友之”。

琴和瑟都是古老的弦乐器，早在3000年前的黄帝时期就有瑟的传说，瑟的形状似琴，常与琴搭配演奏。在封建制度的古代社会中，人们对于音乐的崇高追求丝毫不亚于今天之人。西周时期已广泛流传，声音美妙动听，有如珠落银盘，又如雀声鹤鸣。古代饮酒礼、射礼、燕礼中，都要用琴、瑟伴奏唱歌。

对于琴、瑟的制作更是充满了匠人精神，其精美程度、复杂程度、精准程度，是现代人都难以想象的。但其制作技术至南北朝时期失传。就目前所见中国最早的古琴是出土于曾侯乙墓的素漆十弦琴，此琴文献未载，在考古发现中前所未见，现藏于湖北省博物馆。

曾侯乙墓的科学发掘，令世人不仅是知道了在这漫长的历史长河中，还有曾国这么一个诸侯国，也震撼于就这么一个小小诸侯国的国君，在死后居然是有如此规模之大、之高、随葬品之多的墓葬。

在其墓室中还出土了12具彩绘的瑟，包括整木雕琢、半拼半琢和全部拼板。《周礼·乐器图》记载：“雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦，饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦者曰锦瑟。”相传伏羲作五十弦瑟，黄帝改良为二十五弦。

相传有一天，黄帝听了素女演奏50弦的瑟曲后，悲从心生而不止，剑劈锦瑟，一分为二，于是以后的瑟便只有25弦，而且失传了制琴工艺。目前考古发掘所见有18、19、21、23、24、25弦共六种弦制。 “锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。\"李商隐这首《锦瑟》令人心往之。

曾侯乙瑟均为二十五弦，每弦设有一柱，尾部有四根用来系弦的枘，按五声音阶定弦，可以演奏两个八度的24个音。但出土时，弦已朽佚，并还出土了1358枚琴柱。琴柱又称琴码，置于瑟面和弦间用于承弦调音。

战国至秦汉之际，盛行“竽瑟之乐”，曾侯乙自然也不例外。不过，曾侯乙墓出土的瑟，其弦已腐朽，但瑟身依然保存完好，长167.3厘米，首宽42.2厘米，尾宽38.5厘米。瑟首端有1个长岳山，尾端有3个短岳山，张弦25根，另有木质瑟柱置于弦下。

每件瑟的制作材料为梓木，造型美观、色彩绚丽，瑟身以雕、绘结合饰满饕餮主纹及蟠龙纹。但遗憾的是，经过了2400余年的时间磨蚀，除了瑟弦腐烂，包括琴弦的调音柱、调弦柱这些重要的文物信息已不复存在，无法得知它的演奏方式和实际音响。

虽然市面上已有根据曾侯乙瑟原文物进行仿制的瑟，但其音色究竟是否一致，不得而知。但从其仿制品的演奏中，也是令人深深感受到一些浓郁韵味，与古老的曾侯乙编钟音响配合协调美妙。

中国工艺美术大师刘比建的花费了40年的时间才复制成功“曾侯乙锦瑟”，其长度、尺寸完全依照原件比例，包括纹饰也完全按原件复制，但其调音环节有所改动。复制后的曾侯乙锦瑟不仅能弹奏，且声音清脆悦耳。

中国先秦时期的乐器大多工艺精美，在外观上绘以线条复杂、意义丰富的纹饰，也表达了古人希望通过音乐来沟通天地的情怀。

曾侯乙墓所出土的大量乐器中，瑟只是其之一，最富盛名的的虽然是编钟，但其他乐器的发现和重要性不仅是填补了乐器上的一些空白，也揭开了许多古乐器之谜。

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